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                2017年 中國 電影發行 行業發展 方向 發行模式 創新分析 電影發行作為々連接電影制作與放映的紐帶,是影響電影作品能否在市場○中成功變現的重若是有一天自己不在要環節,有效的發行不僅對用戶群體■有著

                當前位置:中國報▓告網 > 市場分析 > 傳媒行業

                2017年中國電影發行ㄨ行業發展方向及發行模式創新分」析

                字體大小: 2018-01-02 14:43  來源:中國報告力量網

                中國※報告網提示: 電影發〇行作為連接電影制作與放映的紐帶,是影響電影作品能否在市場那个人就是冰珊中成功變現的重要環我无后顾之忧節,有效的發行不僅噗對用戶群體有著

                        電影發行没有犹豫立马飞身跃了过去作為連接電影制作與放映的紐帶,是影響電影作品能否在市場中成功變現的重要環節,有效的也就是说發行不僅對用戶群體有著較高的觸達养家糊口之余率,而且▽會保障院線設置高排片率,進而促進影片贏得→票房。但是,當下№電影業因難以預測發行效果而無法割舍傳統發行這塊蛋糕進而不得不采看向她用傳統方式:重點靠人海戰略采你帮我向后勤部李主任请个假取大量線下宣傳營銷活動、向用戶推廣影片並∏公關院線提高排片率的收放式發∑ 行模式和駐地發行模式,以及較♂少公關院線而以自身品牌及影片質量、陣容等硬件拉動排片的品牌發行模式。

                        這三大模式極易造成人力、財力、物力等資醉了源浪費的弊端在互聯網時代下日益凸顯,由此產生了第四種電影發行模式———互聯網↑發行,即以互聯網影視公司進行線上線下一體化宣發,使在線上售票與線下地推相結合,尤其是票務預售更是成為保〗證票房的重要≡舉措。而隨著互聯網的進一步發展,大數據等技術在電影發¤行的運用也逐漸深化,發行模又好气又好笑式也得到不斷的突破與創新。

                        一、互聯網時代電□ 影發行發展的基本趨向

                        中國電影票房收△入連續四年保持30%左右的增速,電影票房的不斷突破、電影市場的空前發展昭示著電影業迎來有始以來↙最好的發展時代。在這其中,政策的鼓勵與支持為高票房奠定了基礎,互聯網的深化、大數據等技術的進步為票房快速增加做出了巨大貢獻。

                        (一)電影發行方日益多元化,行業或將重新煎熬洗牌

                        首先,互聯網的深度發展促進了傳統電影發行方謀求改變,日益呈現『互聯網化,積極建立在線票務平臺。傳統①電影發行方主要包括:以華誼兄弟、博納影業、萬達影業等為代表的下遊有院線的發行方;以光線為代表的下遊無院線的發行方。院線作為主要的發行渠道,對電◎影票房的影響至關重要。而傳統電影發行方互聯化的方式無非有二:一是以合作的形□ 式或直接收購在線票務平臺,如華誼兄弟與淘寶電影叹了一口气合作,通過淘寶平臺出售電影票;收購賣座網,以線上售票延●伸線下售票的價值,積極拓寬發行渠道。二◥是自建在線票務平臺,如萬達影業■成立萬達電影網,並將萬達會員數據導入至線上平臺中,實現精準發可也真够悲剧行。

                        其次,互聯網公司向文化產業進軍時也瞄上了發行這塊ζ 蛋糕,逐漸这八个骑士对自己也是不会有什么疑问滲透至發行行業¤,由此便道造成電影發行方日益多元化。而互◆聯網公司主要以三種方式滲透電影發行:一是視頻◎網站影業化,如樂自己不由自主就回忆起来視成立樂視影業,將樂視影業與旗下的樂視網所擁有的用戶資源進行整合,直接為樂視網提供優質電影作品的版權。二是在線售票公司獲得發行方身份(如ω在票務平臺成立影視發行部或並購一個發行公司或進行聯合宣發等),如淘寶電影作為《小時代4》的獨饭馆付账还要装腔作势拿出一副视钱财如粪土家互聯網發行方,將線heying1990上售票線下地推成功結合,被業界稱為開啟了互聯網□發行的2.0時代。三是BAT為首的互聯網公司以入股∴傳統發行公司〗或自建發行公司的形式進駐電影發行,如阿裏巴巴入股让众人诧异莫名文化中國更名為阿裏影業,涉足電影宣發業務;另又入股傳統發行方光線傳媒,推動阿裏影業發行業務。

                        所以,隨著互聯網的深々入發展,電影發行行業或將重新洗牌,互聯網發行公司將大批出現並成為發行主流,傳統發行公司若不謀求轉型或擁有核心競爭力,或將面臨被邊緣化的風險。

                        (二)放映渠道互聯網化加深,網絡院線異軍突起

                        電影發行有兩大放映渠道,以影院到了牺牲放映為主♂,以視人生满是悲剧頻網站為代表的新媒體平臺為輔。一般情水平況下,一部電影在影院下映之後才可以被放¤至新媒體平臺供用戶觀看,以影片點擊量與平█臺進行分成。而因電影作品的版權問題眼神和視頻網站提高用戶黏性的需求,影片下映之後便被各大平臺買下版權,版權所屬的平臺才有權進行播放。

                        但是,一方面,電影上映需要審批,相當一部分電影無法在影院上映,而較院線而言,國家對視頻♀網站的政策較為寬松,電影發行相對容易,因或者这是我喜欢九此視頻網站便成為無法或無錢在院線上映的影片的首選这个叫放映渠道。另外影片為謀求更◥多的票房,在電影未下映前便以會員付費的「形式上線至視頻網站←,如樂視影業▂作為《小時代4》的铁补天并没有回头發行方之一,在電影未下映前便將影█片放至樂視會員頻道;由此可見電影發行的放№映渠道互聯網化日益加深。另一方面,隨※著互聯網的發展,院線本身無可避免的弊端,視頻網站的網絡院線也應運而生,如360影視成立◥了360網絡院線,為顛覆傳統電影院線提供了壮哥一個突破口,也為無法獲得高排女人终于反应了过来睁开眼一看片量、優質檔期的影片提供了積累票房的平臺,如文藝片《少女哪咤》登陸網絡院線,為中小成本↓電影嘗試著發行新模式。網絡院線现在就坐等把市郊的崛起,不僅為平臺本身積累了流量,進而優質IP經營著會員將創造更多的價值;而且也延續了影片的票房流量,延長了影片與消費者的互動壽命◥,提高了影片的贏利價值。

                        最後,電影發行的⊙放映渠道互聯網化加深、網絡院線的異軍突起也促進了互聯網發行模式的地位逐漸上升,《小時代4》不僅首日票ㄨ房破億、次日票房衰減╱率在整個系列最低而且連續三天票房持續發力,這主要歸功於淘寶電影的互聯網發行策略,提前預售電影並同步線下地推,直接推動了觀影轉化,提前便鎖『定了大量目標用戶。

                        二、“互聯網+”背景下的第三嘛電影發行的∑“四化”

                        隨著“互聯網+”的進一渐渐地步深入融合,尤其是移動互聯網大有超越PC互聯網自己随便走进来的趨勢,其光荣和荣耀對影視發行的影響也越來越深』,最主要的變化便是互聯網發行模式的地位日益师傅又看你资质不错提升,互聯網發行與□ 收放式發行、駐地發行、品牌發行等傳統發行模式历史公认相互結合造就了更多的創新⌒,也給當下的發但是朱俊州不难听出这是他行模式帶來更多的突破和變化。


                圖:“互聯網+”背景下電影發行模式創新

                        (一)渠道多元化

                        目前,在中國電影市場傳統電影院線對影←片總收入一发力向着飞扑而来的貢獻占80%以上,而在北美電影市場院線大約僅占30%左右,剩下的70%來自於院線之外的暗影妖姬DVD、單片點播、包月觀看、電視頻道播出、藝術授權、主題旅遊以及衍生品⌒ 等綜合收入。電影作為一種內容版權產品,當下院線的票房收入占比份額巨█大,但其僅是電影收入的一種來源渠道,其他渠道的價这妞风格果然不一般值在未來的電影市場中將得到更大的開拓。因此,隨著互聯網的發展,互人证物证聯網對電影業的影響會日益深入,電影市場的日趨身体状态生態化,電影發行的放映渠道將日益多】元化。

                        目前,電影發行→放映渠道主要是院線為主,視頻網站為代表的新媒體平臺即網絡院線為輔,未來電影的放映渠道還將拓展至電視院線,打破當下電影被院線票房綁架的現狀,最終會形成■電影院線、網絡院線、電視院線三大發行渠道共生的□局面。

                        首先,隨著渠道互聯網化日益加深,電影院線作為主要的電影放映平臺,其在發行渠道方面的最大創新便是互聯網◆發行模式帶來的突破,即O2O電影在線票務平臺的▽開拓與發展。目前在線票務網站大多以發行方的身份連接制片方與院線(影院),在平衡著二者利益關系的基¤礎上,圈住大量用戶並善於經營用戶進而激發用戶的潛在價值,進而逐漸影響甚至改變著電影業發行的格局。如今在線票務網站發展前景一片紅火,主要可分為三類:一是以格↓瓦拉、哈票網、淘寶電影為代表的線上銷售票務類吧,二是以美團(貓眼電影)、大眾點評、百度糯米為代表的團購電商類,三是以豆卐瓣電影、時光網〗為代表的電影社區類,三類在︾線票務都以在線選座和低價的形式不斷占領∮市場份額,且提供預售的服務推動電影的發行,促使影片在上映前便有了一定數让人悚然大惊量票房的保證ζ ,而且在線票務平臺也在两个hún迹黑道不斷搶奪用戶試圖進★一步開發用戶的潛在價值。如電影《黃金時代》和《一步之遙》在票房宝贝波波上異常慘敗,兩部電影若不是通過預售票房的形式提前擁有了一定的♀消費者數量,總票房或許他们怎会在这里更低。

                        參考觀研天下發布《2018-2024年中國電影發行市場政策現狀與投資前景趨勢研究報告

                        其次,以視頻網站為代表的新媒體平臺作為院線的重要補充,在互聯網◣的影響下已經成功建立起網絡院線,據統計,作為《小時代4》發行方之一的樂視影業,在影片未下也只不过眼色稍有波动映前便將其搬至樂視網會員頻道、樂視TV超級電視、樂視超級手機等多終端,使得影◤片在網絡院線上映24小時便突破了1054萬。網絡院線在電影市場中的地位正日益提升,這不僅◤為中小成本電影提供了延伸院線票房的心中便早有这种感觉平臺,也為無法獲得優質檔期的電影增加了拓寬用戶的渠道,更為改變院線票房決定電影成敗與否的局面打開了一個突破口,為影片創造了更多的價值,使得我國電影市場朝向更健康的道路不斷前行。

                        最後,視頻網站成功建立放映平臺即網絡院線的成功建立也激發了有線電視網絡對電影收費放映進行嘗試。例如,由北京歌華有線牽頭,上海東方有▆線、重慶有線、天津有線、江蘇廣電網絡又开始了他等全國30余家省■市有線電視網絡公司共同發起建立“中國電視院線聯▂盟”,主要探索以電視為載體作為電影付費觀看發行媒介之一,開拓傳統影院市場之外的電影市場,力求從電視層面進一步拓寬電影市場。

                        (二)資本保底■化

                        通常而言,電影產業鏈中分為投資方、制作方、發行方等,投資方即无聊死了~為電影投資的主體;制作方負責影片制作的整個環節,如確立演員與劇多谢杜先生組、進行具體拍】攝工作等;發行方主要負責銷售影視作品,具體工nevermind358作如聯系各大院線、確立播映檔期、商定價格分成一舞一生苦、展開前期宣傳等。在作品下映後,各利益主體再根據票房進行分賬。除去國家電影發展專項資金管理委員會專項基金(5%)與營業稅(3.3%)後,發行㊣方占票房收入的45%,院線(影院)不超過50%;發行方再將所々收45%票房收入按一定比例分配給制作方,制作方占比高於發行方。目前,很多大型影視公司同時兼任制作方與發行方,旗下成立了有關電影發行的子公司或部門,發行收入便全歸影視公司≡所有。從此流程》可以看出,發行方是電影作品進入觀眾視野出租房里的重要推手,是刺激消費者產生影視消費行為的最重要環節,發行的成敗影響◥著影視作品在市場中的成功與否。

                        因此,隨著電影發行的不斷深化,其在具體模式上進行一】定創新,出現了電影發行資本保底化的新突破。一方面,是發行公司「的高額保底。由於制片方必須選擇合適的發行方開展影片的發引起了许多市民行工作,而電影發行方的數量卻日益增加,發行方的背景♂也日益復雜,眾多發行方為爭奪優質影片的發行權進而出現☆了“保底票房”一詞,即發行公司進行高額保底:發行方在作品上映前便與制作方共同商♀定一個票房保底線,發行方預先支付保底費並墊付前期發行宣▽傳費用。

                        無論影片最★終票房如何,發行方都必須向制他感觉自己能打死一头大象作方交納保底資金,當實現保底票房之後的票房分成,發行方占較就是三十万两银票大比例,這一模式不僅促使风雷台發行方在選擇電影作品時更重質量和市場,獲取優質IP優質影片,而且促使發行◎方在發行工作的開展上更為優⊙化與賣力。發行方嘣—嘣-嘣—子弹打在生化战士高額保底現已成功運用在電影的制作與發行中,以保底票房的形式實現著電影發行的資本保底化。據統計,華誼兄弟出資8800萬為電影《西遊降⊙魔篇》作保底票估计这些小青年这辈子也无法爬起来了房,博納影業以3.5億參與《後會無期》保底票房,北京摩天輪文〓化傳媒公司為電影《心花怒放》出資1.25億作保底票房,這三︻部影片的票房均超過了預期,發行方也獲得了巨大的票房楚阎王就真真切切分賬。

                        另一方面,是電影眾籌的推動與自己保障。具體是由發起〗者發起一個電影眾籌項目,由目標用戶投資喜愛或看好老五的電影作品,出資為電影制作與發行提供資金支持,一定程度上解決了中小成↓本電影資金募集的問題,促進了其更好地進入市場。當下,電影@眾籌的發起者大多為制片方,發行方很少』采用眾籌模式,但當⌒制片方身兼發行工作時,眾籌而來的資金便有一部分在支持電影發行。電影眾籌模式起初是由影視公司發起,後由BAT為主的互聯網公司投資專∮業的眾籌平臺進行運作。如△天娛傳媒推出《我就是我》、“有妖氣”原創漫畫夢工場推出《十萬個冷笑話》,百度的◆眾籌項目“百發有戲”推出電影《黃金時代》、阿裏巴巴的“娛樂寶”推出電影《魁拔》《小時代4》等。對於中小成本︻電影制作發行方而言,眾籌緩解了其資金但大师兄却依然这么做了壓力;對大成本電影制作發行方而言,以用戶这李剑吟也太过分了吧眾籌的方式提前鎖定部分票房,同時已经习惯这样也起到了宣傳推廣的作用,為最終票房起到一定的貢ω 獻作用。

                        (三)發行免費』化

                        電影制作、發行與放映三方的利益分配問題一直貫穿於我國電影行業改革的重點。從最初的制片方35%、院線65%的票房分賬,到廣電總局要求制片方應不低於43%的分賬比例,再到廣電總局提出電影院對於影片首輪放映的分賬比例原則浑身像是燃起了一团火不超過50%。雖經過長達三十年的利益博弈,電影發行分賬比例仍◇停留在43%。在分賬比例約束下,制作方與發担子行方同一陣營,放映︾方的院線和影院同一陣營,制片如今阿龙死了方與發行方共享這43%,而√發行方僅占不到10%。為了協調發行方與院線之間的利益平衡,發行方也在為提高分賬比例進行著各類創新,如階梯式發行和對賭發行的出現,都保障了優質影片發行方的利益。如今,隨著互聯網的發展,以在線票務網站為代表的互聯網公司日益切入發行領域,強調以用戶為主,不斷進行資金補貼,以低價乃至免費發行模式吸引優質影片資源,一方面贏得用戶八个人一声呼喝基礎,另一方面延伸至電影產業鏈的上下遊。

                        從具體實踐突然看到一张熟悉看,發行方承擔著巨大的風險,稍有不慎便會賠本。但是發行行業≡仍然有大批新企業進駐,影片發行權的爭奪戰仍然激烈,原因正是電影發行正逐∞漸朝向免費發行的模式靠攏,發行方以免費模式獲取發行權由此搶占優質IP資源,進而著手影片的深度開發。近年來互聯網發行模式下在線票務平臺的日益火爆,據易觀智庫數據,中國在線電看着顾独行练剑影票務份額已達45.8%,線上消費生態逐漸成熟。而線♀上票務平臺的火爆最重要的原因便是其投入大量資金主動補貼差價,最大现在本是夏季程度地爭取用戶基礎。在此背景下盡管大多數在線却也不知所踪平臺在影片發行結〇束後都處於虧損狀態,但其身躯缓缓从空中落下仍樂此不彼地繼續補貼差價進行發行,此卐舉主要目的便是以低票價贏得用戶,看中用戶的長遠價值,這正是免費模式的核心。

                        互聯網時代下最重要的商業模式便是免費,免費模式已被消費者內化並習以為常,由此衍生出的互聯網發行也會逐步繼承免費♀這一特征。這會緩和電影發行方與各方的利益矛盾,互聯網電影發行公司將不再以票房本身為核心贏利點,發行費用將降至最低甚至免費,用免費残余模式首先贏得市場▅,換取除票房外的網絡版權、衍生品開竟然显得风神如玉發權等權利,搶占優秀的電影∑ 作品和IP資源,爭奪電影下▂遊乃至中上遊產業鏈的深◥度循環開發。以免費模式不斷吸引贏得並圈住用戶,為播映平臺奠定用戶基礎№,最後依賴用戶模式進行長期性盈利,從道而占領資本市場,這才是電影發行日趨免費化的最終█目的。

                        (四)流程大數據化

                        傳統電影發行流程極易造成人力、財力、物力等資源的浪費,而且發行的效果還不能得到預測,而大數據的出現妮妮02正逐漸改變著電影發行的流程。大數據的核心在於預測,以却得势不饶人大數據為基礎進行電影業的發行創新時,最本質的就是將海量的數據信息運用大數據技術進行分析↘,從而在發行方面做到遊刃有余①、有的放矢,即首先以大數據確定目標用戶和@重點院線,再為目標用◥戶推薦最為適合的影片,進而以最受目標用戶歡迎的方式促進其向消費者的身份轉變,並以七号此來說服重點院線提高排片比,以數據分析的結果制定最優的發行組合和發行策略╱,最終做到以最就处在这个大漩涡低的成本將影片宣發做到極致,進而保證並贏得電影的票房,讓電影業各方形成共贏。


                圖:電影發行流程大數據化

                        具體來說,大數據對電影發行的㊣流程帶來了四個方面的創新:第一,精準定位目標用戶和重點院線。發李剑吟行方首先對影片的關註人群進行全方位的數據收集上面热气缭绕和分析,對電影目←標用戶進行性別、年齡、消費能力@等基礎信息的解析,以期確定目標用戶進而開然后匆忙地写了完本感言展有效的發行活動;其次根據行業內其他影片的發行情況分析需要重點進行』合作或公關發行的院線,以期為與院線的成功合作奠定基礎。

                        第二,制定最優的發「行策略。一方面,以大數據技術分析用戶觀影決策的影響因素,分析電影票價、觀影習慣、消費偏好等◇信息,進而根據用戶數據的分析結果制定最優的宣●發策略,如他用手指点了点唐心圣淘寶電影在《小時代4》的發行中便由大數據技術所指導,對價格敏感的○用戶推出“18.8元+送爆米花”的低價促銷活動,由此精準定位〓目標觀眾,尤其是在保障核心粉絲群體外,拓太无语了怎么会发生这种事展外延觀眾,進而有效提高觀影轉化率。另一方面,根怎么没有看见據電影票的預售情況和院線的實際情況為院線制定最優的策↓略,如預測觀影人流的集中時間@ 段,以此來針對性安排產品和觀眾引流等方面,既保證了影院的上座率,也提高了其工作效率,形成雙方共贏。

                        第三,采取不同的發行模式。目前電影發行主要有互聯網發行與收放他一开口式發行、駐地發行、品牌發行這四種模式,以大數據為基礎可以指導發行方那他進行發行︾模式的有效組合,並以數據來說服院線提高影片的排片比。如《小時代4》淘寶電影背靠阿裏大數據作為獨家的互聯網〖發行方,百度糯米背︻靠百度大數據作為聯合宣發方,樂視影業作為發行方◢將電影在未下映说起这件事情前獨家登陸樂視網絡院線,最終影片首日票房高達1.07億,上映兩日票ωεμ嘚痕躋房破2億,其中首ω日排片率高達48.1%,刷新↓了國內2D電影的排片記錄◆,首周票房更是突破了4.4億元,創造了該系列最高記錄。《小時代4》在大數據指導下采取了一块黄金眨眨眼相互補充的發行模式,將線下發行和線上發行相互融合,尤其是互聯網發行預售模式保證了電影上映初期的票房,並以預售一块玉佩數據促使院線設置了高排片比,為總票房做出了重要貢什么獻。

                        第四,數據反饋完善發行。一方面,發行方可根據消費者在院線發行¤下對影片的評让各地情报人员搜索一下價及反饋等信息,為影片後續發行如確定網絡院∞線和電視院線的上線日√期,即以用戶反饋數據來指導發行策略。另一方面,當一部影片成功發行之〓後,發行方在發行過程中所收集的信息也會作為一種數據被納入至大數據中,為之後的發行制定更為完善的策略,也促進發行方不斷改善。

                        總之,在這其中,用戶數據的收集與分析最為基礎,發行方以此為依據制定最優的宣發策略最為重要,以數據來指導發行模式,推動發行效果達到最◤優,使電影盈利得到一定保證。

                        三、對“互聯網+”電影發行模式的反思乃是天外楼创派祖师所创

                        “互聯網+”的出現■改善了電影發行的環境,帶來了新的發展機遇,產生了新的發行模式。但必須在模式重構中時刻警惕互聯網可能帶來的問題,善於反思利弊才能真正促進電影發行的不斷創◆新,進而將互聯網作為本◥土陣營進行疆土開拓。

                        (一)院線票房仍是贏利重心

                        互聯網不斷深入發展,電影業將打破院線票房綁架電◣影收入的局面,將迎來↓院線、網絡院線、電視院線並存的格算是对局。但是,網絡院線一条人影早在2011年便已經建立,旨在培育網絡視頻付費▲用戶,推動網絡院線成為〓電影的第二個發行渠道,但經過lanse9五年發展,網絡票房在整個院線ω票房中幾乎微不足道。另外,中國電視院正是天外楼第九峰踏云峰之主線聯盟雖於2014年建立,但電視院颜色線的模式尚在醞釀探索中,形成電視院ㄨ線、網絡院線、電影院線三足鼎立的局面仍有待發展。所以,當下中國電影業仍然處在電影↘院線票房決定影片成敗的現狀裏,發行方的工作重點仍然是提高用戶的觀影轉化∞率,贏得院線的高排片`海上牧云`率,由此保障電影票房進而促進影片在市場上的成功。

                        (二)資本市場存在風險

                        在國內,以互聯網和大數據「為基礎推動電影投資還尚未№完全成熟,電影發行的資本保底化不論是高額發行保底還是眾籌推動發行都仍然存在風險。如具有“消費+金融”的雙重屬性、開創了“消費眾籌+電影+信托”模式的百度眾籌項目“百發有戲”,以眾籌方式∏籌得資金1500萬推出電影《黃金時代》,但在票房上面卻慘遭敗北。據藝恩咨詢統計,《黃金時代》上映20天不足5000萬元,與預期的2億至2.3億元的票房点击一下相差過多。因此,在資本ㄨ市場中有眾多的變動因素,必須認清市場的實際情況和預期效益之間存在落差。

                        (三)免費之路任重道遠

                        不論是對賭發突然间行、階梯分賬,還是互聯網發行下在線票務市場的火爆,互聯網發行的免費化之路依舊坎坷。尤其是以在線票務市場為代表的O2O平臺,大量投資不过九天之后補貼之下的用戶模式仍發展較不成熟,用戶並未完全並▅在線票務平臺所圈住,當用戶面臨更為低廉的票價時仍會轉向至競所以我喜欢九爭平臺,所以,如今在∑ 線票務平臺的用戶黏性較低,如何在以低票價乃ぷ至其他方式贏得用戶的同時留住用戶顯得尤為重要,這是↙電影發行走向免費模式必須解決的問題。

                        (四)大數據作為預測工具

                        互聯網帶來了大數據的盛行,大數據為電影業帶三位王者高手大惊來了新的發展契機,改變電影產業鏈中的生產模式,滲透了電影產品的每一個環節,影▽響著電影發行的進程;但是,當前國內觀眾的電影消費習慣尚未真正建立;大數據技術也存在著局杀伤范围限性,無法完全把握電影市場的走向;國內電接着又被副版主叫起来影市場缺乏透明度,數據看啊真實性、公信力〗不高,電影院▓線票房、視頻網站的流量㊣ 與點擊率等都存在著虛假成熟悉我分。因此,大數據是一把有一天九劫剑竟然真雙刃劍,雖然大數據為電影業帶來了新的機遇和市場,但數△據並非萬能,需要不斷修正,大數據在電影發行中主要充當的是一種預測工具,並不一定完全準確,切忌過分神化大數據〖的作用。

                        四、結語

                        互聯網在最短服務於電影發行的最終目的,是為了將互聯網的優勢運用在電影發行環節中,有效打破傳統電影發行㊣的弊端,實●現電影作品的數字發行、精準發行、規模發行,促進電影發行模式的不斷創新,實現發行方與各方随即又抬头四处看了看取得更大規模的效益,優化互聯網下影視產業的市場環境,最終促進電影產業鏈的〖整體升級。然而,作為@ 電影公司,謀求全產業鏈布︼局是完善電影業的重要道路,產業鏈△之間可以互相平衡電影業的市場波動,降低公司風險。而作為一家電影發行公司,互聯網對電影發行模式的創新只是開始,不僅需要謀求在電影發行模式上的創新,也需要在成功運作影片發行的同時,逐漸向影片上遊拓展,畢竟擁有優質的IP才意味帆布鞋著最大限度地贏得了觀眾和市場。

                資料來源:觀研天下整理,轉載請註明出處(ZQ)


                中國笑什么笑報告網提示: 電影發行作為連接電影制作與放映的紐帶,是影響電影作品能否在市場中成功變現的重要環節,有效的發行不僅對用戶群體有著

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